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张雪迎:结构是什么

张雪迎:结构是什么

  关于结构这个事,还真是值得细细的来说。毕竟都说结构是骨架,但是问起来,他们都只会说:起承转合。然后最多还能扯两嘴高潮,这有些什么鬼用?结构是骨架,但是结构还是很复杂的,结构到底是什么哩?好我们来聊聊结构是什么

  结构是骨架,为什么呢?其实结构的定义很诡异,在不同的语境之中,“结构”的意思是不同的。有的时候结构指的的是“从开场到尾声”的结构组织,有的时候又指“选择和冲突论为中心”的结构方式和整体组成方式。所以还挺麻烦的,我在此不仅仅说“结构组织”重点放在后者。毕竟前者只是一种经典的结构方式,而在实际的创作之中结构方式又很多种,而且那些所谓的条例也不尽然需要遵守。

  首先结构承载的是整个故事的发展脉络和整体的铺排方式。而实际上我还是很喜欢用基础结构方式来铺排一个故事的基本样貌的,甚至在结构到时候我们可以先打出一个基础的叙事节奏的框架。而这一切都是基础的结构方式上的问题,可是,真正的结构的中心是什么?

  这个问题先按下不表,我们提出一个实在一点的疑问——“为什么很多时候故事越写越掌控不住?”

  这个事从表面上来说,是没有做好大纲,而实际上是结构能力的问题。

  简单一些来说,像我这种水平低下的家伙,不打大纲直接写的话2000-2500字以内的故事是一个极限,再多了就肯定泄气。 (当然我指的是那种相对而言的泄气,露怯。)

  那么结构实际上就是维持一个故事发展的基本框架,而如果一个基本的框架铺排的方式就是结构方式,而粗略的结构如果以三幕剧结构来说的话

  开端,开场,代入,发展,次高潮,延宕,高潮,结局,尾声。

  其实总结一些说是“起承转合”也没有问题,可是,这种谁都知道的结构方式,并不能让我们很好的组织起一个故事,或者说很多人并不会运用这样的结构。

  那不妨我们来拆解一下这个三幕剧结构,我之前在一个回答里面写过,让我搬过来。

  开端:开端需要事件引入和信息扣押,交代情境,人物的基本出场和人物展现。

  开场:人物上场,人物性格呈现,悬念和事件的开端,需要营造一定的悬念。

  代入:人物代入事件和情境。

  发展:人物在事件之中发展,人物性格呈现,事件推动,悬念加强,人物关系具有推进、发展和变化。

  次高潮:一次具有刺激力的事件,对主要人物甚至所有人物造成刺激,是人物主要转变的开始,是人物情感爆发的开端。

  延宕:情绪的积累,延续。事件和节奏的缓和、压缩。

  高潮:最终矛盾的爆发,人物转变,悬念的解开,人物的完全揭示。

  结局:高潮之后的交代,人物的延续。

  尾声:抒情,人物的延续。

  如果这样来看,是否能够明晰一些,各个部分需要做什么了呢?说实话,这个回答本身是写给一个学习戏剧的学生的,所以估计大部分人开导这个还是并不能清楚知道里面到底是些什么玩意,什么叫做信息扣押,什么叫做情境,什么叫做人物展现。

  那么这个玩意到底有啥用,其实就是让自己知道每一部分我们需要干什么,但是我们又提出了一个很严峻的问题——“什么时候才是这一步?”

  其实我本身并不太想给大家一个大概按照百分比的分开各个部分的概念,实际上那只是一种很无聊的东西,至少我是这么认为。但是同样我也认可,其对一些没有创作经验的人而言是一个很好的参考。所以我还是给各位一个大概的概念吧。

  好的,大概是这样的,按照这个图来安排结构,就是很标准的三幕剧三幕剧结构,开场融入到开端之内了。(我还真是满满的干货,这东西都给做了!)

  可是,这个真的就只是一个参考,仅仅就只是一个参考作用而已,千万别当做金科玉律。实际上,结构的问题才刚刚来到。

  结构中的每一个单元都可以拆分成以上的结构,从理论上来说:结构是可以无限拆分的。

  简单来说,就算是“开端”部分,我们一样可以拆分成如上的一整套系统。当这一切开始拆分并成立的时候,我们的结构终于要搭建起来了。这就是为什么揣着一个三幕剧结构,却不会用的最大的原因,这只是个大结构,但是内部的结构一直处于混乱之中,那样的话当然当不了骨架的作用。

  其实这是一个很理想化的拆分过程,而实际上在创作过程之中,我们往往很难做到多次拆分,虽然在修改的过程中会进行调整,可是就算我们知道如此,拿出一些大师作品来看,还是很难完整的拆分下来,为啥?我们进入核心问题,结构的重心。

  其实结构并不是仅仅局限于上面那种框架,更重要的是对于事件的选择,处理和排布。这个才是结构的重心。一个完整的故事不一定是一照时间顺序来讲述的,同样的在好的作品之中,同一个时间之内有许多事情发生,我们选择什么才是结构的真正意义。我们其实是有一些原则可以辅助的。

  选择戏剧性更强的事件和场面。

  选择更加能够展示人物的事件和场面。

  选择更符合主题的事件和场面。

  选择更加符合艺术需求的事件和场面。

  选择冲突和矛盾更加集中的事件和场面。

  当然了这个事其实尴尬的,对于我而言我往往不选择冲突十分激烈的场面来描写,我反而喜欢讲戏剧性压在下面来描述,将人物作为中心来选择场面和事件。但是实际上这种写法需要一定的积累和一定的笔头功夫。不然会很无聊,特别像是流水账,像我这种写法需要将背后的矛盾暗示出来,并且融合到人物的行动上。简单来说——不建议新手尝试。

  我们既然说到了选择、处理和排布。那么一个故事之中,我们可能有许多的事件选择可能,但是放在什么地方,怎么放,有什么用,则成为搭结构时候的一道工序。有人觉得结构是一件很简单的事情,实际上结构是最麻烦的,甚至一直不停的贯穿整个创作过程,而不是仅仅再搭大结构的时候需要。

  当然后面还要提及人物发展线索,事件发展线索在结构之中的勾连、铺垫、交织。以及悬念的营造,信息的扣押等等。这些我后面捎带着来写。这些实际上都属于结构的部分,而目前我预备先从简单的大框架、结构的基础整理上入手。

  然后关于结构的重心,我认为还是应该至于矛盾之上,而不仅仅是冲突。我们提及矛盾的时候就会发现,矛盾不仅仅是社会属性的社会矛盾,而人物的性格矛盾也成为组成结构组织十分重要的部分。而且往往真正能够让人产生移情作用的部分就是人物的性格矛盾,无矛盾不戏剧,当然戏剧性嘛是什么都需要的,并不一定要写戏剧,这个也不是专门来讲述戏剧写法的专栏。不过戏剧性的建立对于吸引读者还是蛮有效的,而在结构之中处于一个十分重要的地位。在基础的框架之中,每一步的推进其实都应当是矛盾的积累或者爆发的过程,是具有目的的,是具有功能性的。

  实际上结构,就是要搞清楚自己在每一步需要完成什么的框架,在这样的框架下进行选择就是结构的进一步运用,选择之后的调整排布就是结构的最终任务。

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  上次有人说,希望我可以发出自己的作品出来。其实还蛮尴尬的,没卖掉的作品我自己觉得拿不出手,卖掉的作品要么没有署名要么有保密协议。我在思考要不要干脆开个专栏,全程直播一个项目出来。但是这样又具有一定的风险,什么构思被盗用,大纲被抄袭之类的还真是防不胜防。虽然说日光之下无新事,但是吧......我直播整个工作流程,会不会搞出很多的工作上的干货来......那就很尴尬了。

  主要是写个写作技术的专栏呢,我还能自我安慰是个兴趣。在专栏上做作品,还没钱。宝宝不是很开心。同时,如果开个项目来做,那么肯定导致这个专栏更新更加的缓慢,而且因为没有deadline,不签合同。我当然不会以其为重心,毕竟宝宝还要做挣钱的项目。所以也不能保证更新。

  那么具体要不要开,看看评论状况以及我自己的心理挣扎状况好了。

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